ALL GOOD THINGS (2010), Andrew Jarecki

USA, 2010

Regia: Andrew Jarecki

Cast: Ryan Gosling, Kirsten Dunst, Frank Langella, Lily Rabe, Philip Baker Hall

Sceneggiatura: Marcus Hinchey, Marc Smerling

Trama (im)modesta – Un attempato David Marks, erede dell’impero immobiliare Marks, è in tribunale, seduto al banco dei testimoni. Gli si chiede di rievocare la misteriosa storia che lega insieme la scomparsa di sua moglie Katie, avvenuta nel lontano 1982, e il ritrovamento di un cadavere, riemerso dalle acque di un lago. Le vicende dei coniugi Marks sono quanto mai torbide e affondano le loro radici nel sinistro suicidio della madre di David e nei poco limpidi “affari di famiglia” dell’impero immobiliare di casa Marks. Se poi a questo si aggiungono una romanziera solitaria e una bionda e ambigua sordomuta il caso sembra proprio insolubile…

La mia (im)modesta opinione – È stato un vero peccato che questo ottimo All Good Things sia stato salutato dalla critica ufficiale e dall’intellighenzia della blogosfera con un sorriso storto, piegato da una certa delusione. In fondo era naturale. Moltissimi, alla sua uscita, si aspettavano un thriller hitchcockiano o comunque una di quelle storie torbide in stile James Ellroy ma si sbagliavano. Solo guardando il film senza aspettative se ne può cogliere la vera essenza. All Good Things non è un thriller propriamente detto, non è un dramma borghese a tinte fosche, non è un poliziesco di genere. Sì, è vero, di tutti i generi da me citati All Good Things mantiene l’impianto: c’è lo sfondo legale, le ambientazioni noir, il tetro dramma familiare, i segreti che tornano a galla insieme ai resti dei corpi umani, c’è anche l’eleganza, tipica di Hitchcock, per l’analisi “esteriore” della psicologia, ovvero quell’analisi che fa trasparire le dinamiche dell’inconscio dal comportamento esteriore, pubblico dei protagonisti.

È vero, All Good Things è un film alquanto criptico, all’apparenza un thriller senza la tensione ma l’assenza di tensione non è tanto la spia di una manchevolezza nella trama, ma la naturale componente del dramma che è messo in scena. La tensione, infatti, è propedeutica a un colpo di scena, a uno sfogo improvviso che ci fa sobbalzare sulla nostra poltrona. Quello della tensione è, diciamolo pure, un trucchetto efficace ma che, artisticamente parlando, ha fatto il suo tempo. All Good Things, per fortuna, prende una strada diversa, rifugge lo sporco giochetto della suspance per presentarci un affresco ambiguo, sibillino che ci mostra a tratti degli spazi di verità ma non ci dice nulla, ci lascia nel dubbio. Il risultato è una storia “nera” di altissima eleganza, incredibile misura e levigata grazia tutta poggiante sulla mostruosità che agita sotterraneamente la figura massiccia e robusta del meraviglioso Ryan Gosling, un attore che riesce solo a superare sempre se stesso.

La rievocazione degli affatto limpidi fatti concernenti la scomparsa della bella Katie Marks è vista con distacco, freddezza, con un atteggiamento che definirei giornalistico. Il film raccoglie dettagli all’apparenza insignificanti (la luce blu che illumina la finestra della cantina, la bandana insanguinata) per darci tutti gli elementi che ha a disposizione per aiutarci a orientarci dentro il mistero di casa Marks (in questo senso il film è molto onesto), purtroppo però c’è sempre qualche incognita: cosa ha visto Sanford Marks nel bagagliaio dell’auto? Quale era l’esatta natura del rapporto fra Malvern e David? Katie è davvero scomparsa? E che ruolo aveva la scrittrice Deborah Lehrman? Cosa e quanto sapeva? Il mistero si mantiene ed è anche questa la forza del film. Il rifiuto di risolvere i quesiti posti durante tutta la durata della storia, impedisce la creazione di finali imbarazzanti, colpi di scena forzati, sequenze in stile Wes Craven di inseguimenti in casa, excursus violenti. Insomma All Good Things trova la sua forza proprio in questa politica di astensione.

Ma solo perché quelli che molti hanno scambiato per difetti erano pregi, non vuol dire che il film di Jarecki sia senza macchia alcuna. La regia si lascia andare a lacunosità apparenti (la storia della bandana, è un dettaglio su cui non si fa affatto caso) e il caro vecchio Frank Langella è l’unica nota dissonante della pellicola, troppo poco convinto del suo ruolo, anzi direi alquanto spaesato, eccessivamente assorto. La sua è l’unica performance non propriamente credibile mentre nonostante la bella recitazione, appare un po’ tenue il personaggio di Katie, interpretato da una stupenda Kirsten Dunst, che però ha la scritta “vittima” stampata sulla fronte sin dalla prima inquadratura e dunque diventa solo la pedina di un gioco giocato dal grandissimo Gosling, personaggio che forse è un lontanissimo cugino del Norman Bates di Psycho e che, col beneplacito di moltissimi cinefili, non ha nulla a che fare col Patrick Bateman di American Psycho. Un gran bel film, in sostanza, ben recitato, ottimamente scritto e illuminato da una fotografia livida e lattiginosa. Riguardatelo!

Se ti è piaciuto guarda anche... – Per le storie di cronaca nera e di foschi “segreti di famiglia” consiglio l’imperfetto ma efficace noir The Black Dahlia (2006) di Brian De Palma, il validissimo Hollywoodland (2006) di Allen Coulter e lo stupendo Gone Baby Gone (2007) di Ben Affleck. Riesumiamo anche il bello Mystic River (2003) di Clint Eastwood, il manchevole ma accettabile Shutter Island (2010) di Martin Scorsese, il sottovalutato 8MM (1999) di Joel Schumacher e il premio Oscar Il segreto dei suoi occhi (2009) di Juan José Campanella.

Scena cult – Oltre a tutte le vicende finali, che includono il personaggio di Malvern Bump, l'inquietante, dolentissima scena dell’aborto.

Canzone cult – In mezzo alla giungla musicale anni ‘70/’80 che nel film sta bene ma che io sopporto poco si salva solo la Do It Again degli Steely Dan.